Tindem să gândim în anii '90 cu o dragoste nostalgică - totul părea puțin mai simplu pe atunci. A fost o perioadă de creștere economică, evoluțiile tehnologice au venit rapid, dar încă aveau acel fler analogic de încredere, iar cultura pop își găsea bazele pe o piață mai tânără și de încredere.

Privind în urmă, unele dintre ofertele de filme din anii 1990 au devenit un pic cam dureroase în rândul fanilor horrorului, atunci când sunt împotmolite cu hitters grei precum Tacerea mieilor și Şapte. Însă autorul Alexandra West a ieșit cu o reamintire a tuturor modurilor în care ciclul de groază pentru adolescenți din anii 1990 a fost o dezvoltare puternică și importantă pentru gen.

Ca co-gazdă pe genial  Facultatea de groază podcast, scriitor pentru mai multe publicații (inclusiv prima ei carte, Filme ale noii extremități franceze: groază viscerală și identitate națională) și conferențiară de film și teatru în școli din Ontario, Quebec și Cambridge, Massachusetts, Alexandra West își cunoaște rahatul.

Cea mai nouă carte a ei, Ciclul de groază pentru adolescenți din anii 1990: Fete finale și o nouă formulă de la Hollywood, se adânceste într-o disecție a înălțimii ofertelor de gen horror din anii 1990 - inclusiv Scream, The Craft, Buffy the Vampire Slayer, Frica, Facultatea, Știu ce ai făcut vara trecută, Hands inactiv, Destinația finală, Și multe altele.

Cu ochiul unui academician și cu inima unui iubitor de groază, West discută despre modul în care ciclul de groază pentru adolescenți din anii 1990 a fost atât un produs, cât și o reacție la timpul său.

Într-o eră post-Regan, tinerii din America împingeau împingerea conservatorului către un „vis american” care nu le mai aplica sau nu îi atrăgea. Războiul rece se apropiase și copiii din toată țara „Miroseau ca spiritul adolescentului”, în timp ce mișcarea Riot Grrrl s-a răspândit la fel de repede ca și revoltele din LA. După cum spune West, „America nu mai avea o forță distructivă care se apropia, ci doar americanii înșiși”.

Slashere-urile formulate din anii '70 și '80 se stingeau - standardele de aur precum Michael Myers și Jason Voorhees pur și simplu nu aveau aceeași greutate. Studiourile și-au dat seama că femeile care vizitează filmul sunt responsabile pentru jumătate - dacă nu chiar mai mult - din publicul lor. Dacă groaza va continua să fie un gen comercializabil, a trebuit să se adapteze pentru a articula anxietățile, temerile și valorile publicului său prin noua Fată finală.

West explică: „Aceste personaje feminine nu mai erau doar inteligente, amabile, îndreptate sau norocoase, așa cum au fost în filmele de groază anterioare din Final Girls; navigau în propriile lor moralități complexe într-o societate care nu mai știa ce să se prețuiască ”.

A lui Wes Craven Ţipa, de exemplu, a găsit o nouă fată finală perfectă în Sidney Prescott. În timp ce „regulile” din Ţipa (și, apoi, genul horror în ansamblu) afirmă că sexul premarital este în esență o condamnare la moarte, călătoria lui Sidney este una de împuternicire a femeilor - este mult mai progresivă și sex pozitivă. După cum spune West, „În anii 1990, o fată finală ar putea avea sex consensual, dar și distruge pe cei care o fac greșit”.

Adolescenții de groază din anii '90 au fost trași la răspundere pentru păcatele părinților și ale comunităților - se confruntau cu ticăloșii cu o vendetă profund personală. S-au dus vremurile unui străin îngrozitor; pericolul real era criminalul de bună-credință anonim din propriul cartier.

West subliniază modul în care intertextualitatea a modelat noile reguli ale groazei și modul în care o bază de public în creștere cu un venit disponibil a redirecționat modul în care au fost comercializate filmele.

Un film era mai mult decât divertisment - era un produs consumabil care își putea vinde muzica, moda și stilul de viață împreună cu lansarea videoclipurilor de acasă.

Aceste noi tendințe fierbinți în teroare au fost făcute accesibile celor din afara genului, prezentând în mod vizibil fețe populare și familiare, așa cum se vede la televizor (adică, uită-te doar la desenele posterelor).

Dar sub suprafața strălucitoare a ciclului de groază pentru adolescenți din anii 1990, filmele în sine abordau atitudini față de sexualitate, popularitate, acceptare socială și greutatea supraviețuirii deseori ignorată. Francizele au explorat consecințele violenței și impactul durabil al acelor evenimente traumatice.

West lucrează cu dragoste prin filme legate tematic pentru a-și prezenta valorile durabile și neajunsurile oneste (de exemplu, tokenismul rasial și modul în care Scary Movie a luptat împotriva acelor tropuri încadrând intertextualitatea ca o parodie comică).

Ea folosește implicarea studioului în fiecare film într-un mod care ajută la explicarea modului în care au apărut aceste filme, oferind în același timp o perspectivă asupra stării industriei de astăzi.

Ciclul de groază pentru adolescenți din anii 1990: Fete finale și o nouă formulă de la Hollywood scutură piesele de puzzle ale groazei axate pe adolescenți din anii 1990 și le aranjează cu măiestrie pentru a forma o imagine coezivă - una care arată dramatic diferită de ceea ce tocmai se arată pe cutie.

Dacă ai sărbătorit vreodată filme precum Ţipa în timp ce vă plângeți de francizele de groază necruțătoare, dacă aveți Orice păreri despre Final Girls, sau dacă pur și simplu te simți dorind ceva mai mult din acele nopți nostalgice de film din anii '90, trebuie să citiți această carte.