Înotul de la miezul nopții este un film care a avut un impact imens asupra mea după ce l-am văzut prima dată. De la regizoarea Sarah Adina Smith, care a continuat să facă Inima Mal a lui Buster (2016) și un segment pentru Concediu (2016) antologie film de groază, Înotul de la miezul nopții vizual seamănă cu un film de groază cu filmări găsite, dar reinventează complet roata și are o notă emoțională și feminină care îl face un film cu adevărat unic, care va rămâne un favorit personal. 

Motiv pentru care am fost încântat să aud de viitor relansare Înotul de la miezul nopții de Yellow Veil Pictures ca o ediție de colecție Bluray prin sindromul de oțet (care, de asemenea, recent relansat cult-clasic Extaz). Filmul este disponibil pentru precomandă acum și va fi disponibil în VOD pe 25 ianuarie.

Relansarea va include comentarii cu Smith și vedetele lui Aleksa Palladino, Lindsay Burdge, Jennifer Lafleur și Ross Patridge, scurtmetrajul lui Smith. Sirenele și Phoenix și țestoasa, Ași filmul special „Cele trei surori; O privire înapoi la Înotul de la miezul nopții cu Sarah Adina Smith. Acesta va include, de asemenea, o broșură în ediție limitată cu lucrări de artă desenate de Smith și eseuri ale criticului de film Justine Smith și scriitoarei culturale Nicole Cliffe. Coperta reversibilă și husa au fost proiectate de Aleksander Walijewski.

Înotul de la miezul nopții este un film POV frumos bântuitor din perspectiva uneia dintre cele trei surori, June (Lindsay Burdge), care s-au adunat în casa familiei lor la vârsta adultă, după ce mama lor s-a înecat în mod misterios în lacul lor. Își amintesc despre copilăria lor, în timp ce se confruntă și cu evenimente potențial supranaturale legate de un mit care înconjoară lacul din care mama lor nu a fost niciodată recuperată. 

A trebuit să ne adunăm cu Smith pentru a reflecta la aproape un deceniu de la primul ei lungmetraj și la impactul pe care l-a avut asupra filmelor ei ulterioare.  

Bri Spieldenner: Hei Sarah, mă bucur să vorbesc cu tine astăzi. Sunt foarte încântat să vă intervievez despre relansarea filmului dumneavoastră. Înotul de la miezul nopții este unul dintre filmele mele preferate absolut. 

Sarah Adina Smith: Oh, e atât de tare. Îmi place să aud asta.

BS: Îmi plac filmele găsite și filmele POV și ceea ce îmi place cu adevărat Înotul de la miezul nopții este că este o interpretare suprarealistă și foarte feminină a filmului găsit. Considerați filmul găsit și care este influența filmului găsit asupra filmului dvs.?

SAS: Ar putea fi clasificat drept filmări găsite, dar nu mi-am imaginat niciodată că ar fi genul de film cu filmări găsite în care undeva era o cutie de casete care a fost descoperită. Și, într-un fel, am crezut că poate nu a existat niciodată casetă în camera lui June. Și mi-am dorit să fie un film POV emoționant ca un film din interiorul capului personajului nostru mai mult decât orice altceva. Deci, da, ea avea camera, dar este într-adevăr la fel ca globul ei ochi către lume, mai degrabă decât ca un film cu material găsit în care există un artefact al acestor casete pe care cineva le găsește și le pune cap la cap, dacă asta are sens.

„De fapt, într-un fel, am crezut că poate nu a existat niciodată casetă în camera lui June.”

BS: Da, cu siguranță înțeleg ce vrei să spui. Și asta e foarte interesant că poate nu există nici măcar casetă în camera lui June.

SAS: Da, cam așa e cum mediază lumea pentru că este o experiență foarte copleșitoare pentru ea. Deci, este ca și cum modul ei de a exista în siguranță este prin a fi în spatele camerei.

BS: Deoarece este clasificat, din punct de vedere tehnic, ca un film de groază, este foarte unic. Așa că mă întrebam, în cuvintele tale, unde se găsește groaza Înotul de la miezul nopții?

SAS: Nu mi-am propus neapărat să fac un film de groază, dar am constatat că acest film a fost îmbrățișat de comunitatea de gen, ceea ce a fost foarte cool, chiar dacă aceasta nu a fost neapărat intenția mea de la început. Dar cred că este un fel de film de groază existențial și, cu siguranță, este ca și oroarea bolilor mintale. Și știi, cred că îmi place să fac filme despre oameni care pot fi pentru străini, par a fi ușor respinși sau clasificați ca bolnavi mintal, dar ar putea accesa de fapt un fel de adevăr despre lume pe care alții nu îl înțeleg prea bine. Și așa cred că există o tensiune reală în asta. Și, cu siguranță, este îngrozitor pentru mine ideea de a-ți pierde mințile sau de a fi considerat nebun pe măsură ce te zgârie la aceste adevăruri sau ai acces la o altă versiune a realității.

BS: Da, cu siguranță înțeleg și asta. După cum am spus, îmi place foarte mult filmul tău. De când l-am văzut prima dată, am fost foarte mișcat de el. Și găsesc că este foarte subtil deranjant și inconfortabil.

SAS: Da. Și este o adevărată groază în această poveste pe care mama lor le-a spus-o despre cele șapte surori cu ideea că nu ar trebui să încerci să salvezi pe cineva care se îneacă, pentru că s-ar putea să te tragă în jos. Și aceasta este o lecție cu adevărat îngrozitoare și violentă, pentru că cum ai putea să nu încerci să salvezi pe cineva pe care-l iubești. Există o adevărată nemilosire în acea lecție și, în același timp, este și adevărat că este foarte periculos și ai putea fi tras în jos. Așa că m-am gândit că groaza provine din acea dramă de familie a surorilor care se iubesc, dar sunt, într-un fel, străine una de cealaltă. Sunt atât de strâns conectați, dar și atât de diferiți. Și este un film despre a da drumul sau a nu putea să renunțe. June, personajul din spatele camerei nu-și poate da drumul mamei, care a dispărut pe fundul lacului. Și întrebarea este dacă surorile ei vor merge cu ea sau nu, vor continua să încerce să o salveze? Sau simt că trebuie să o lase să plece?

BS: Categoric. Și cred, de asemenea, că, din moment ce este foarte legat de fabule și mituri, multe mituri și mai ales în acest caz au acel gen de ton mai întunecat care simt că se reflectă foarte bine în film.

SAS: Acea poveste specială a celor șapte surori a fost de fapt o poveste pe care mama mea ne-a spus-o când am crescut, pentru a ne avertiza să nu încercăm să salvăm o persoană care se înecă și să ne sperie să înotăm singuri noaptea la lacul în care am crescut. Deci, acea parte a poveștii este foarte autobiografică. Acel mit al celor șapte surori a fost întotdeauna un fel de bântuitor.

„Acea poveste specială a celor șapte surori a fost de fapt o poveste pe care mama mea o spunea când am crescut.”

BS: Wow, e foarte interesant. Asta a inventat mama ta?

SAS: Nu știu. Ar trebui să o întreb din nou. Cred că poate a fost ceva despre care mama ei i-a spus că și-a făcut propria versiune, dar când scriam filmul, am folosit povestea pe care ne-a spus-o ca piesă centrală a filmului. Dar apoi, în timp ce făceam cercetări, am descoperit că este cu adevărat interesant că Pleiadele, constelația celor șapte surori, era și ea bogată în mitologie și am fost impresionat de multe culturi din întreaga lume, numindu-le cele șapte surori. Am crezut că e interesant. Și chiar mai mult, mulți oameni spun că doar șase dintre stele sunt de fapt vizibile cu ochiul liber. Așa că am crezut că există ceva cu adevărat interesant și oarecum bântuitor în această idee a acestui mit care părea să se întindă peste culturi.

BS: Da, este chiar interesant. Și vorbește, de asemenea, despre mituri și aceste povești pe care le transmitem de la persoană la persoană se pot schimba și modifica în funcție de cine are acel mit în acel moment.

SAS: Da, cu siguranta. Cred că povestirea este iterativă în acest fel. Și parcă nu ar fi un fel de povești noi de spus. Nimeni nu începe cu o pânză goală. Toată lumea se naște într-un context și se naște într-un tip de familie și într-o țesătură de povești pe care apoi le facem proprii sau ne spunem propria noastră versiune.

BS: Înotul de la miezul nopții, care, ca prim lungmetraj, este cu siguranță mai mult un film minimalist, dar de atunci ai continuat să faci filme cu bugete mai mari și membri ai distribuției mai consacrați, cum ar fi Inima Mal a lui Buster și Păsări de Paradise abia anul trecut, cum a fost acea tranziție și cum este să privim înapoi Înotul de la miezul nopții?

SAS: Cred că există o adevărată puritate a procesului Înotul de la miezul nopții pe care l-am considerat de la sine înțeles în primele mele zile pentru că nu aveam de ales sau nu știam nimic diferit. Și a fost un film cu un mic buget. Dar din această cauză, distribuția și echipa era minusculă și locuiam cu toții în aceeași casă în care am filmat și a creat acest mediu de familie real și a făcut procesul în sine de realizare a filmului cu adevărat frumos. Și cred că a existat o intimitate reală în acel film, care uneori este acum greu de surprins și greu de realizat. Când primești filme cu bugete mai mari sau, știi, cu distribuție și echipă mult mai mari. 

Le spun regizorilor că, atunci când sunt la început, ar trebui să prețuiască cu adevărat acele zile de început. Și acele filme timpurii în care toată lumea o face doar din dragostea de a filma împreună, pentru că, deși asta poate fi frustrant și simți că abia te strângi mereu pentru a face lucrul pe care îl iubești, există ceva cu adevărat special și magic care se întâmplă atunci când oamenii se adună din acest motiv, pe măsură ce progresezi în carieră, pare din ce în ce mai greu de găsit. Așa că îmi place să fac filme la toate nivelurile, dar mă uit înapoi la Înotul de la miezul nopții și văd că este o adevărată frumusețe în naivitatea acelui proces în acele timpuri de început.

BS: Da, cu siguranță înțeleg asta. Și cred că și tu o poți spune cu adevărat.

SAS: Așa cred. După cum se spune, zicala clasică, „Mo Money Mo Problems”. Adică, este evident grozav să ai resurse și să poți folosi mai multe jucării și sunt tot felul de lucruri pe care un buget mai mare îți poate aduce. Dar, în același timp, bugetele în filme sunt mici, deci chiar și filmul meu de studio Păsări de Paradise, am avut încă doar o filmare de 30 de zile, a fost încă foarte strâns. Și, de fapt, te trezești în cutie într-un mod puțin mai înregimentat. Și chiar cred Înotul de la miezul nopții conține mult mai multă fluiditate și libertate decât Păsări de Paradise, chiar dacă sunt mândru de ambele filme, cred că există ceva cu adevărat special și magic și de aceea sunt atât de încântat că va fi relansat.

Cred că Înotul de la miezul nopții este un film care este spus în șoaptă. Și pentru cei care cedează în fața hipnozei sale, cred că este un fel de film care este puțin mai degrabă o experiență de transă.”

BS: Ce simți că este impactul de durată Înotul de la miezul nopții în timpul care a trecut?

SAS: Cred că Înotul de la miezul nopții este un film care se spune în șoaptă. Și pentru cei care cedează în fața hipnozei sale, cred că este un fel de film care este puțin mai mult o experiență de transă, care cred că poate rezona cu oamenii într-un mod în care zgârie la posibilitatea unui fel de transcendență. Dar nu este un film care să fie neapărat al unui moment anume. Cred că este o dramă de familie profund simțită. Așa că nu știu că va exista vreo rezonanță specială cu această zi și vârsta sau cu acest moment anume, dar sper doar că va avea șansa de a găsi mai multă audiență. Prima lansare pe care am avut-o a fost fantastică, dar a fost puțin mică. Era mult mai dependent de festivaluri și de gura în gură și nu a existat deloc marketing în spate. Așa că sper doar că următoarea împingere are șansa de a găsi mai multă dragoste și sper să vorbească cu mai mulți oameni.

BS: Sper si eu. Simt că poate în zilele noastre, cel puțin cu temele care sunt prezente în filmul tău cu maternitatea și relația tensionată dintre mamă și fiice și surorile între ele, asta pare să fie mai popular în zilele noastre cu filme precum Ereditar și Babadook, oamenii par să-și dorească cu adevărat să vadă mai mult din acea relație de familie tensionată.

SAS: Ei bine, sper. Când pierzi pe cineva, cred că ceea ce poate fi cu adevărat provocator este atunci când acea relație a fost complicată și când nu ai ajuns niciodată să faci pace cu acea persoană și apoi ea dispare brusc. Și cred că, în multe feluri, despre asta este și filmul, că aceste trei surori vitrege aveau fiecare o relație foarte diferită cu mama lor. Dar o relație foarte complicată. Și nu a fost o simplă moarte. Unde durerea s-a complicat de faptul că și acolo era furie sau măcar tristețe și durere nerezolvată.

BS: Deci când Înotul de la miezul nopții a apărut prima dată, într-un interviu pe care l-ai făcut, te-ai descris ca moașă pentru film sau ca o mamă care naște filmul. Încă simți așa despre filmul tău?

SAS: Când e cel mai bine, încerc. Cred că Înotul de la miezul nopții acest proces a fost mai ales așa, pentru că încercam să fac un film care a fost foarte observat, mai degrabă decât să încerc să execut o viziune care era deja perfect planificată, încercam să descopăr și să fiu martor la ceva ce se întâmplă în timp real. Așa că îmi doream foarte mult să mă scot din cale și să las filmul să-mi vorbească în ceea ce voia să fie. Și chiar încerc să fac asta cu toate filmele mele. Și cred că există ceva în acest fel și pentru că Înotul de la miezul nopții, Inima Mal a lui Buster și apoi noul meu film, care nu a fost anunțat încă, dar acum postăm, au fost toate făcute din scenarii, mai degrabă decât din scenarii complet completate. Și cred că lucrul în acest fel se pretează la un fel de alchimie care se întâmplă în ziua în care apoi ajung să fiu martor cu camera. Așa că sper să fac mai multe astfel de filme. Este ca și cum ai merge pe o frânghie, dar este și foarte interesant și cred că îl face mai mult un proces de descoperire. Și este mai umilitor și este mai puțin despre ego și mai mult despre colaborare.

BS: Și prin scenariu, presupun că vrei să spui ca nu un set complet în scenariu de piatră, mai degrabă ca ideile.

SAS: Un contur robust. Asa de Înotul de la miezul nopții Cred că era vorba despre o schiță de 25 de pagini și Buster avea vreo 60 de pagini. Și apoi noul meu film avea mai degrabă 30 sau 40 de pagini, ceva de genul ăsta. Atât de specific în structura sa și felul de ceea ce se întâmplă în fiecare scenă, dar apoi cu mult spațiu pentru improvizație și fluiditate și pentru actori să dezvolte cu adevărat personajele.

BS: La acest subiect, poți să împărtășești care este noul tău film sau ce îți rezervă viitorul?

SAS: Este total neanunțat. Singurul lucru pe care îl pot spune este că este o comedie, care este cu adevărat incitantă și surprinzătoare pentru mine, nu ceva ce aș fi crezut că o să fac, dar a fost o adevărată bucurie.

BS: Asta-i grozav. Sunt încântat să-l văd când va ieși în sfârșit.

SAS: Mă bucur să-l împărtășesc. Vă mulțumesc foarte mult pentru timpul acordat promovării acestui film. Și pentru a fi fan, înseamnă foarte mult. Aceasta este o adevărată onoare pentru mine că Înotul de la miezul nopții are o altă șansă de a ieși în lume. Așa că sper că oamenii o vor urmări.

BS: Da, și aici la fel. După cum am spus, este într-adevăr ca un film care m-a afectat într-adevăr într-un mod în care multe filme nu au făcut-o, așa că, dacă pot să-l privesc mai mult, sunt foarte încântat să fac asta și sunt foarte fericit că am putut să vorbesc și cu tine și să-ți văd acum retrospectiva filmului.

SAS: Mulțumesc foarte mult. Chiar te apreciez.

 

Înotul de la miezul nopții Relansarea ediția de colecție Bluray este disponibilă acum prin Vinegar Syndrome și în VOD pe 25 ianuarie. Precomandă-l aici.