Consimțământul combină elemente de groază psihologică cu vibrații bântuite și un exorcism obositor pentru a crea o poveste complexă cu efecte inteligente. Filmul îl urmărește pe Joel, un artist și tată, în timp ce se luptă cu schizofrenia și cu moartea tragică a soției sale. Joel face cât să treacă la slujba lui de zi cu zi și trebuie să țină constant aparențe cu psihiatrul său pentru a se asigura că poate păstra custodia tânărului său fiu, Mason. Când doi preoți apar la el acasă și Mason începe să se comporte ciudat, Joel este introdus în ideea că poate fiul său este posedat și, fără tragere de inimă, trebuie să decidă dacă este timpul să încerce un exorcism. 

Scriitorul/regizorul Pearry Teo recunoaște că a avut întotdeauna un interes pentru observațiile între știință, boli mintale, credință și religie, toate acestea joacă un rol vital în evenimentele din Consimțământul. „Pe atunci, înainte ca schizofrenia să devină un lucru medical cunoscut, oamenii credeau că sunt posedați de diavol”, a spus Teo. „Așa că am fost foarte fascinat de acest fapt. Și de fapt mă gândesc, câte boli mintale nu am găsit încă?”

Pe măsură ce ideea creștea, Teo s-a gândit să aducă în amestec practica complexă și controversată a exorcizării. El a vrut să creeze un film care să nu fie un tip de exorcism tipic de oase, îndoirea spatelui, țipetele, vărsarea. 

Rădăcinile filmului s-au răspândit prin observații despre umanitate, psihologie și empatie. „În ciuda faptului că mulți oameni cred că este un film cu exorcism, nu vedem deloc mult din exorcism în film”, a explicat Teo, „Este într-adevăr mai mult despre un tip care se ocupă de evenimentele exorcizării, mai mult decât despre realitatea. exorcismul în sine.”

„Mă simt că de multe ori în filmele de groază, se concentrează atât de mult pe încercarea de a fi înfricoșător, încât uită motivul pentru care oamenii le place uneori să se uite la cinema este să intre, să iasă și să învețe ceva sau să ia ceva. din ea.” a continuat Teo, „Și asta sper, pentru Consimțământul, este că oamenii chiar pot obține ceva din asta. Observă ceva, văd ceva. Și poate că au o nouă modalitate de a discuta anumite lucruri.”

Teo nu este străin de cinematograful de groază; a făcut mai multe scurtmetraje și lungmetraje de gen din 2002. „Cred că, pe măsură ce am crescut, am fost mai mult ca, hei, să le dăm altceva decât doar horror. Deci asta a fost ambiția mea.” Cu cel mai nou proiect al său, Teo a găsit o oportunitate de a arăta că poate exista mai mult în groază decât să alerge, să țipe, să împiedice victimele. „Trebuie să fie mult mai mult”, a spus el, „Și cred că acest lucru Consimțământul a fost foarte interesant pentru că am simțit că acesta a fost un vehicul pentru mine să fac asta.”

Pentru a ajuta la crearea unei povești cu adevărat neliniștitoare, totul este despre locație, locație, locație. Teo a înțeles importanța găsirii casei potrivite pentru a găzdui această bătălie. Când a căutat casa lui Ioel, a avut un lucru în minte; „Am vrut ca oamenii să se uite și să plece, nu este înfiorător, dar e ceva nenorocit în asta.”

În mod uimitor, a găsit locul perfect plin de caracter bizar și discutabil. „Am observat că cel mai ciudat lucru la acea casă era indiferent unde îmi puneam aparatul foto, nu puteam să mă orientez spre ea”, a descris Teo, „Erau trei sufragerie, scări care duceau spre nicăieri, era o baie și Avea o fereastră mare, iar fereastra ducea la un coridor... chestii ciudate, ciudate.” 

Normal, pentru Teo, a fost un câștigător. „Am fost ca, nu știu despre ce este vorba, dar îmi place. Asta este. Acesta este acela.” 

Un apel de la designerul său de producție a dezvăluit un trecut surprinzător care a explicat totul; „Este din anii 1920 și, în timp ce îmbrăca foaierul, mi-a arătat că avea toate aceste numere ciudate pe el.” Ipoteza a fost că această casă construită curios a fost cândva un bordel ilegal. „Și apoi baia a avut sens – avea o fereastră de vizualizare. Și cele două sufragerie aveau sens pentru că probabil era locul unde se vor aduna. Și era o bucătărie ciudată și toate astea”, și-a amintit Teo, „Și, în anumite privințe, era cea mai ciudată casă în care să locuiești, iar asta a adăugat cu adevărat la ea”.

Desigur, pentru că personajul lui Joel este un artist talentat, casa a trebuit să fie plină cu lucrări de artă înfiorătoare. Teo este un mare fan al artistului mexican Emil Melmoth, a cărui lucrare este axată pe suprarealismul întunecat și pe macabru. Era tonul potrivit pentru această casă dezarticulată în mod natural. Sculpturi frumos neliniștitoare împodobesc fiecare cameră, complimentând un tapet cu dungi larg care urlă zgomotos pe casa scării, amintindu-i unuia de un fel de circ întortocheat. 

„De fapt, a fost o idee ciudată că am avut că Joel încearcă să facă locul „locuabil” pentru copilul lui”, a comentat Teo, „Se gândește, o să fac distractiv, ca un carnaval, dar în arta lui Joel. carnavalul este doar întuneric.”

Râzând îndrăzneț, Teo continuă: „Băiatul își iubește atât de mult copilul, dar este pur și simplu... incapabil din punct de vedere artistic. Dar când te gândești la asta, este de fapt drăguț și drăguț.” El recunoaște: „Cred că designul casei a adus cu siguranță câteva întrebări din partea oamenilor.”

Dar când vine vorba de atmosferă înfiorătoare și sperieturi bruște, decorul în sine nu va funcționa. Casa este plină de demoni care se mișcă în și ies din vederea lui Joel, făcându-l să se întrebe dacă ceea ce vede este chiar real. Teo și echipa sa au decis că efectele practice sunt cea mai bună cale de a merge și de a începe să creeze niște terori cu adevărat unice.  

„Am vrut să creez un demon care să nu se simtă prea umanoid, așa că am început să mă uit la definiția mea a ceea ce este Iadul”, a spus Teo, „În mitologia creștină – deoarece folosim mitologia creștină – Iadul este ca o topire. oală. Ești aruncat în pucioasă și foc, așa că dacă ar ieși acest demon care părea că toate sufletele s-au topit împreună.”

Avea o singură regulă atunci când își proiecta demonii: fără ochi. „Cred că ochii pur și simplu o dau departe. Cred că acesta este un lucru care sparge absolut iluzia, este să văd un demon terifiant și apoi să vezi globii oculari.” el a râs. 

Pe lângă efectele practice, Teo a făcut câteva cercetări și a folosit câteva elemente tehnice inteligente pentru a ajuta la crearea senzației potrivite pentru film. „Am întrebat și am aflat despre cum văd schizofrenicii lucrurile; lucruri precum lumina care le rănește ochii sau uneori încep să vadă culorile dansând. Nu au neapărat halucinații, dar tind să aibă fulgerări”, a descris Teo, „Așa că nu pot spune cu siguranță că așa văd schizofrenicii lucrurile, pentru că fondul meu de cercetare este prea mic. Dar din ceea ce am adunat și din ceea ce am studiat cu acești tipi, eu și DP-ul meu am început să creăm acest nou mod de a portretiza asta. Și avem de fapt o cameră specială deoparte pentru asta.”

Pentru efectul de deplasare, Teo și echipa sa au scos încuietoarea obiectivului din cameră, astfel încât obiectivul să nu se potrivească niciodată în cameră. El a detaliat: „Aveți nevoie de o persoană care ține camera și o altă persoană care ține obiectivul. O a treia persoană strălucește o lumină foarte puternică în centrul camerei.”

După cum a detaliat Teo, fiecare cadru are un canal roșu, verde și albastru. „După ce am tras, am întârziat sincronizarea canalului roșu și verde. Așa că aproape ca și cum ai lua un film și ai muta doar un cadru, l-ai întârziat, apoi ai lua altul și îl amâni cu două cadre.” Acest efect a făcut ca unele culori să sângereze în momentele de mișcare, cu rezultate amețitoare. „Dacă amânăm, actorul rămâne nemișcat și nu vom vedea efectul. Dar când începe să se miște, cu cât se mișcă mai mult, cu atât efectul prinde contur.”

Pentru a umple cu adevărat sentimentul de neliniște, au apelat la designul sunetului. „Am început să ne uităm la unele dintre cele mai terifiante sunete înregistrate. Deci, dacă te uiți la film, vei auzi de fapt lucruri precum cum sună inelele lui Saturn. Am preluat sunetul din asta”, și-a amintit el, „a existat și o echipă norvegiană de foraj care a înregistrat de fapt ceea ce credeau că sunt sunete din iad”.

Nemulțumiți de un peisaj sonor de ciupire a corzilor și țipete, au folosit și a Tonul Shepard pentru a intra direct în măruntaiele publicului; „Prin toate acestea, am reușit să creăm un efect foarte disconfortant. Construim și folosim muzică și sunet pentru a intra cu adevărat în măruntaiele voastre”, a spus Teo, „Așa că ne uităm cu siguranță la tot felul de lucruri – lucruri psihologice – precum și vizuale pentru a încerca cu adevărat să le facem. aduce acest film la viață.” 

Deși Teo a fost profund cufundat în lumea filmului încă de la vârsta de 22 de ani, a crescut într-o familie creștină strictă și i s-a interzis să se uite la televizor. „Cred că mulți oameni spun, omule, asta e nasol. Nu te-ai uitat la filme mai târziu în viață”, a mărturisit el, „Am început să realizez că de fapt aveam un avantaj, pentru că imaginația mea a fost creată de unul singur, fără nicio influență”. 

Și-a amintit cu drag de prima dată când s-a furișat cu prietenii când era adolescent pentru a vedea primul său film în cinematografe. Anticipând un documentar, au ales să vadă viitorul clasic cult Cioara. La începutul filmului, viața lui Teo nu va mai fi niciodată la fel. „Asta mi-a schimbat toată viața.”

 

Pentru mai multe interviuri din TADFF, uită-te la conversația noastră cu Brett şi Drew Pierce pentru Nenorociți.