„The Devil's Candy”, este un film horror entuziast al regizorului tasmanian Sean Byrne din 2015, lăudat de critici „The Loved Ones”.

Aici adoptă o abordare diferită a genului, sacrificând sângele și curajul lucrării sale inaugurale și înlocuindu-l cu atmosfera și direcția artistică. Rezultatul nu este la fel de greu ca majoritatea thrillerelor supranaturale, dar merită aruncat o privire, fie și numai pentru a vedea potențialul pe care acest regizor îl va prezenta cu siguranță în viitor.

Această poveste îi implică pe cei ai lui Hellman, o familie de părinți liberi și fiica lor adolescentă care cumpără o casă într-o parte îndepărtată a zonei rurale din Texas.

Agentul imobiliar aflat sub supraveghere legală trebuie să-i informeze că a avut loc o crimă în istoria casei, care este jucată în secvența de deschidere a filmului, dar nu oferă alte detalii.

Neputând să renunțe la prețul grozav, se mută în casă, deși este mult mai departe de agitația orașului decât se simte confortabil mama.

Aceasta este o decizie nefericită, deoarece ucigașul inițial Ray Smilie (Pruitt Taylor Vince) încă se plimbă prin oraș auzind diavolul cântând în capul său scriptura antică, pe care o poate opri doar cântând riff-uri puternice de chitară și ucigând copii.

El se întoarce la vechea lui casă pentru a chinui familia, în timp ce tata încearcă să descopere motivul pentru care are pene de curent care au ca rezultat niște lucrări de artă cu adevărat tulburătoare, dar măiestrie.

Bomboanele diavolului nu sunt o sperietură, ea s-a târât în ​​afara televizorului, ci mai degrabă Bryne își face timp pentru a oferi întregului său echipaj șansa de a-și prezenta lucrările, în special conducătorul său masculin, Jesse (Ethan Embry), care suferă. prin deplasare, lupte artistice și legături tată/fiică.

Fiica lor, Zooey, interpretată de Kiara Glasco, se află chiar în stadiul ei de rebel, dar nu are nimic de contestat, deoarece părinții ei sunt deja mai acceptatori decât majoritatea.

Tata este un artist care se luptă cu o mulțime de idei neapreciate, în timp ce mama Astrid (Shiri Appleby) pare să-și facă treaba ei și dintr-un motiv oarecare nu își poate lua fiica de la școală; acea responsabilitate revine tatălui și uneori nu poate să înțeleagă asta.

Probabil că regizorul nu mă va reproșa pentru că am subliniat că rolul său masculin are o asemănare ciudată cu Matthew McConoughey, sau mai mult, cu chipul anglo-centric al lui Isus Hristos. Și are sens dacă apreciezi binele versus răul subtil (Și nu atât de subtil; numele tatălui este Jesse Hellman) al poveștii.

Jesse trebuie să treacă de la conceptualist nescăldat și pătat cu acril la un familist confuz bântuit de viziuni tulburătoare. De asemenea, încearcă să-și protejeze familia de Ray Smilie îmbrăcat într-un trening roșu, care își urmărește fiica cu răutate și cu un ferăstrău mare pentru tăiere.

Toată această tensiune este descrisă excelent prin Embry, la fel ca cursa pentru ca Ray să-și răpească fiica, există și o urgență să ne dăm seama de ce are brusc viziuni și pictează demoni peste fluturi.

Fiica, s-ar părea, este un pic o proscrisă social, preferând acid metalul și hard rock-ul vintage față de orice altceva. Ea este parte integrantă a intrigii și are o scenă destul de încordată care implică bandă adezivă, dar acesta este filmul lui Embry și Byrne știe că acolo ar trebui să rămână lumina reflectoarelor lui.

Spre deosebire de debutul regizorului cu tortură în porno The Loved Ones, unde groaza vine de la sociopații care se delectează cu arta mutilării, umilirii și canibalismului, Bomboana Diavolului adoptă o abordare opusă, în care cinematografia, direcția artistică și tonul servesc aproape ca rola regizorului și în mod eficient. spune-le spectatorilor că s-ar putea să nu existe nimic pe care să nu-l poată aborda cu un apel îngrozitor.

In Cei iubiți, Byrne a adus un omagiu lui Stanley Kubrick Strălucirea cu utilizarea tapetului de bucătărie după modelul emblematic al mochetei Overlook.

Aici referințele lui sunt lăsate la dispozitivele conducătorului său. Embry trebuie să canalizeze o parte din esența lui Jack Torrance pentru ca Byrne să facă legătura. Poate că acesta este un tribut nu numai lui Kubrick, ci și lui Nicholson.

Deși „The Devil's Candy” nu vă va da coșmaruri, este clar cu fiecare fotografie atent încadrată și cu performanța lui Embry, Byrne este maestrul din spatele podiumului, dirijând fiecare secțiune a lucrurilor cu o mână capabilă și stabilă. Și toți cei care urmăresc ștafeta sunt în perfecțiunea lor.

Venind departe de „Boomoanele diavolului”, am rămas să mă întreb de care eram mai entuziasmat; Următoarea lucrare regizorală a lui Byrne sau următorul rol al lui Embry.

„The Devil's Candy” este un thriller elegant regizat de cineva care, evident, conduce o navă strâmtă.