Înainte de a fi creat chiar termenul „porno cu tortură”, a existat marele film rău al tatălui tatăl din care toți provin, Ultima casă din stânga. Nu numai că acest film a fost extrem de controversat pentru vremea sa, așa cum este și acum, și a stabilit ștacheta pentru următoarea tendință a filmelor de tortură și răzbunare în anii următori; și a stabilit-o înalt.

Au trecut patruzeci și cinci de ani de la lansarea stăpânului macabrului Wes Craven Ultima casă din stânga, un film atât de șocant este încă văzut ca tabu aproape jumătate de secol mai târziu. Este, de asemenea, un film atât de brutal, puțini alții au ajuns aproape să-și atingă nivelul de intensitate și vulgaritate, fără a depăși atmosfera realității ... oricât de tulburătoare ar fi realitatea. Mulți dintre cei care au încercat fie să depășească complet bara de realitate, fie doar au făcut un film de viol cu ​​adevărat deranjant, fără complot, personaje goale (victime și făptași deopotrivă) și fără progres al unei linii de poveste.

Pe lângă film în sine, marketingul filmului este una dintre cele mai interesante și frumoase piese pe care le-am văzut vreodată în gen. În loc de aspectul lustruit și lucios al afișelor de film din vremea sa, Ultima casă pe Stânga a mers cu o senzație de alb și negru care seamănă foarte mult cu filmul. A pregătit privitorul pentru experiența lor viitoare. Ei bine, oricât de pregătit ai putea fi pentru un film despre viol și crimă, atunci când în realitate nimic nu ar putea pregăti cu adevărat publicul principal din 1972 pentru evenimentele care ar urma să apară pe ecran.

Sloganul plasat în mod flagrant în colțul din dreapta jos al afișului a spus „Pentru a evita leșinul repetați continuu, este doar un film ... doar un film ... doar un film ... doar o mișcare”. Abilitatea postatorului de a atrage publicul nebănuit într-o mentalitate neliniștită amintește foarte mult de zilele regizorului William Castle din anii 1950. Castle a fost un regizor de groază cunoscut pentru faptul că a folosit trucuri de pe ecran și de pe ecran pentru a capta imaginația publicului și a induce teroare înainte ca tamburul să înceapă să ruleze. El ar oferi rambursări celor care nu au fost suficient de curajoși pentru a sta prin filmele sale. El ar pretinde că audiența ar putea influența sfârșitul unui film printr-un vot. A fost un geniu al marketingului pentru tinerele și vulnerabilele mulțimi ale cinematografiei timpurii.

Adevărata frumusețe din spatele acestui film este puterea de ședere pe care a păstrat-o de-a lungul anilor. Chiar și patruzeci și cinci de ani mai târziu, scenele care au determinat audiența să se înghesuie, să tresară, să se întoarcă și să se schimbe incomod în locul lor, joacă și astăzi la fel. Este extrem de rar ca un film de groază să aibă acest tip de putere, mai ales cu concurența dintre creatorii de filme de groază atât de mare.

Cu toate acestea, Craven a avut ceva foarte special la acest film care a rezonat cu publicul și i-a atins coroana Scare Master; monștrii săi nu purtau măști. Monștrii săi erau adevărați oameni din carne și sânge, la fel ca oamenii care stau în public și îi priveau. Nu au suferit de o boală mintală și nici nu au fost forțați cu arma să comită aceste fapte. S-au bucurat de violența pe care au creat-o, simplă și simplă. Această legătură umană este unul dintre motive Ultima Casă a răcit spectatorii până la os și continuă să o facă.

Cu crimele familiei Manson doar cu câțiva ani mai devreme și procesele încă în desfășurare la momentul lansării filmului, era cultelor și a monștrilor din viața reală era în mintea multor participanți la film care stăteau în teatrul întunecat. Monștrii nu mai erau figuri mitice care purtau pelerine și aveau colți și nici nu erau corpuri re-animate cu șuruburi în gât sau carne mâncând strigoi. Nici măcar nu erau toți bărbați! Aruncând personajul feminin al lui Sadie în acest amestec ca un sadic și o forță motrice în spatele violenței a suflat mințile peste tot! În cele din urmă devenea evidentă în mass-media, iar acum în cinematografie, monștrii sunt la fel de reali ca tine și ca mine. Ei ar putea fi vecinul tău, profesorul copilului tău sau chiar fratele tău.

Într-o eră în care bărbatul nu avea nevoie de o mască pentru a se ascunde în spatele atmosferei era copt de frică, iar Craven a valorificat acest lucru în Ultima casă din stânga indiferent dacă intenționa sau nu. Acești ucigași de carne și sânge sunt încă senzaționalizați în mass-media și relevanți în mass-media de astăzi, care este unul dintre principalele motive pentru care acest film încă rezonează cu publicul din întreaga lume și este încă înfricoșător cinefililor astăzi.