Ereditar reprezintă o realizare generațională în filmul de groază și perioada de filmare. De cand Ereditar a avut premiera la Sundance Film Festival în ianuarie 2018, Ereditar a fost comparat cu astfel de titluri clasice de filme de groază precum Exorcistul și Strălucirea. 

Ereditar a acumulat o reputație atât de înfricoșătoare, încât viitoarea sa lansare în teatru pare aproape anti-climatică. Toți cei care au văzut Ereditar a declarat ca filmul este un clasic instantaneu. 

Ereditar marchează debutul în lungmetraj pentru scriitor-regizor Ari Aster, care a petrecut ultimul deceniu realizând scurtmetraje. „Reacțiile au fost foarte interesante”, spune Aster. „Sinceră să fiu, inițial am fost foarte ușurat că oamenii nu credeau că este o bucată uriașă”. 

Ereditar spune povestea lui Annie Graham (Toni Collette), o femeie care suspectează că moartea mamei sale a declanșat o forță supranaturală care amenință să distrugă Annie și familia ei. 

DG: Care a fost geneza, inspirația pentru, ereditar și care este semnificația titlului filmului? 

AA: Am vrut să fac o meditație serioasă asupra durerii și traumei care se încurcă treptat într-un coșmar - modul în care viața se poate simți ca un coșmar atunci când are loc un dezastru. Adevărata semnificație a titlului nu ar trebui să apară spectatorului până la sfârșitul filmului, ci este suficient să spună asta Ereditar este preocupat în primul rând de insidiositatea legăturilor de familie. Pe parcursul filmului, devine din ce în ce mai clar că această familie nu are liber arbitru; soarta lor le-a fost transmisă și este o moștenire pe care nu au nicio speranță de a se agita.

DG: Care au fost temele pe care ai vrut să le explorezi cu acest film? 

AA: Există o mulțime de filme despre tragedie care aduc oamenii împreună și consolidează legăturile. Am vrut să fac un film despre toate modurile în care durerea poate distruge oamenii și cum trauma poate transforma total o persoană - și nu neapărat în bine! Ereditar este un bufet de scenarii în cel mai rău caz care duc la un sfârșit urât, fără speranță. Acum trebuie doar să investighez de ce am vrut să fac toate astea.

DG: Care a fost strategia vizuală, stilistică, despre care ați discutat dvs. și directorul de filmare înainte de începerea filmării și cum ați descrie aspectul și tonul filmului?

AA: Ei bine, am lucrat cu DP-ul meu, Pawel Pogorzelski, de când l-am cunoscut la AFI și am dezvoltat o stenografie uimitoare. Vorbim aceeași limbă, într-o asemenea măsură încât devenim destul de supărați unii pe alții, chiar în indicii de dezacord sau neînțelegere. Modul în care lucrez - și sunt sigur că există modalități mai bune de lucru - este că încep întotdeauna prin compunerea unei liste de fotografii și nu vorbesc cu nimeni din echipaj până când lista de fotografii nu este completă. De acolo, problemele de execuție, iluminare, proiectarea producției etc. devin centrale. Dar mai întâi, fiecare șef de departament trebuie să poată vedea filmul în cap. În acest caz, camera ar fi foarte fluidă, detașată, observativă - invadatoare. Tonul este greu de vorbit ... dar pot spune că aș spune adesea echipei că filmul ar trebui să se simtă rău. Suntem alături de familie și suntem uniți cu ei în ignoranța noastră asupra a ceea ce se întâmplă cu adevărat, dar ar trebui să existe și sentimentul că îi urmărim dintr-o perspectivă mai științifică și sadică. 

DG: Care sunt influențele de gen pe care le-ați adus acestui film și ce credeți că publicul va găsi cel mai convingător și înspăimântător cu privire la acest film? 

AA: Pentru mine a fost important să participăm la drama de familie înainte să participăm la elementele de groază. Filmul trebuia să stea singur ca o tragedie internă înainte de a putea funcționa ca un film înfricoșător. Deci, majoritatea referințelor pe care le-am dat echipajului nu erau filme de groază. Mike Leigh a fost unul - mai ales Secretele și minciunile și Totul sau nimic. Am vorbit serios și despre asta Furtuna de gheață și In dormitor, care are o inversare la marcajul de 30 de minute, care nu este atât de diferită de cea din ereditar. Bergman este unul dintre eroii mei, iar Cries and Whispers a fost ceva la care mă gândeam, împreună cu Sonata de toamnă pentru modul în care a tratat relația mamă-fiică. Filmele de groază pe care le-am discutat erau în majoritate din anii 60 și 70. Rosemary's Baby a fost o piatră de încercare evidentă. Nu te uita acum este mare. Nicholas Roeg, în general, a fost mare pentru mine. Îmi place lui Jack Clayton Inocentilor. Și apoi sunt marile filme japoneze de groază - Ugetsu, Onibaba, Imperiul Patimilor, waidan, kuroneko...

DG: Cum ați descrie dinamica familială care există în familia Graham atunci când îi întâlnim pentru prima dată în film și cum ați descrie călătoria pe care o fac pe parcursul filmului? 

AA: Grahams sunt deja izolați unul de celălalt atunci când îi întâlnim. Aerul trebuia să fie dens cu o istorie plină, nea recunoscută. De acolo, apar lucruri care servesc doar la înstrăinarea lor și, până la sfârșitul filmului, fiecare membru al familiei devine un străin total - dacă nu chiar o dublă aparentă a lor - pentru celălalt. Pentru a face referire la eseul lui Freud despre neobișnuitul, casa din Ereditar devine hotărât de neplăcut.

DG: Cum ați descrie natura prezenței răutăcioase care afectează familia Graham în film și cum reacționează la aceasta?

AA: Există multe influențe toxice în joc. Vinovăția, resentimentul, vina, neîncrederea ... și apoi există și un demon. 

DG: Cum ați descrie natura relației care există, atât în ​​viață, cât și în moarte, între Charlie și bunica ei, Ellen? 

AA: A explica acest lucru ar fi trădarea unor dezvăluiri destul de mari din film. Mă voi abține pentru a evita stricarea!

DG: Care a fost cea mai mare provocare cu care te-ai confruntat în timpul filmărilor? 

AA: Am construit întregul interior al casei pe o scenă sonoră. Totul din interiorul casei a fost proiectat și construit de la zero. Dincolo de aceasta, am avut provocarea suplimentară de a avea nevoie să creăm o replică în miniatură a casei (printre multe alte miniaturi). Aceasta însemna că trebuie să proiectăm fiecare element al casei cu mult înainte de fotografiere. Asta nu înseamnă doar că trebuie să decidem asupra aspectului casei și a dimensiunilor camerelor, ceea ce este de fapt cel mai ușor lucru pentru miniaturist de replicat; a însemnat că trebuia să luăm decizii hotărâte cu privire la îmbrăcămintea de la început foarte devreme. Așadar, trebuia să știm care ar fi mobilierul, care ar fi tapetul, ce plante am avea în fiecare cameră, ce draperii aș fi pus peste fereastră și așa mai departe și așa mai departe. Am filmat tot ceea ce implica case de păpuși în ultima noastră săptămână de producție și a fost atât de strâns încât am avut miniaturi expediate chiar în zilele în care au fost împușcate.

Ereditar va fi lansat pe 8 iunie 2018.