În centrul atenției: Carol Kane în Ucigaș de birou

Ucigaș de birou Părea genul de film care ar fi trebuit să fie proclamat ca un clasic de cult în momentul în care a fost lansat în 1997. Cu siguranță are toate ingredientele. Există o distribuție înstelată cu oameni ca Molly Ringwald și Jeanne Tripplehorn, regizorul filmului a fost un artist Cindy Sherman făcându-și debutul regizoral, iar povestea părea a fi o satira mâcătoare despre politica de birou sub masca inteligentă a unui film slasher (care prospera la acea vreme datorită succesului unor filme precum Ţipa). 

Din păcate, în timp ce Ucigaș de birou ar putea avea multe ingrediente de calitate, nu a fost copt destul de mult pentru a satisface majoritatea publicului la acea vreme și oamenilor fie nu le-a păsat, fie nici măcar nu s-au deranjat să-i dea o șansă. Au fost prea mulți bucătari în bucătărie? Interferențele de studio ale producătorilor notoriu de deranjează de la Dimension Films? Lansarea abia acolo în cinematografe care i-a lăsat pe cei mai mulți oameni să o întâlnească pentru prima dată pe peretele de lansări ale magazinului lor video local? Nimeni nu știe sigur, deoarece toți cei implicați în producție par să fi depus un jurământ de tăcere după ce au făcut ca și cum ar fi fost implicați într-un fel de Știu ce-ai făcut astă-vară-stil de acoperire.

În timp ce elementele de satiră și slasher dau capul uneori, Ucigaș de birou oferă mai mult decât suficiente elemente interesante pentru a mulțumi atât fanii de groază, cât și fanii comediei negre. Singurul element al filmului care rezistă de-a lungul loviturii tonale este Carol Kane care o interpretează pe protagonista și ticălosul principal al filmului, Dorine Douglas. Doar Kane este capabil să impresioneze de la scenă la scenă, în timp ce filmul se desfășoară prin film slasher, satira corporativă și melodramă. 

Dorine a lui Kane este, la început, un fel de personaj jalnic în stilul lui Carrie White, în care fie vrei să treci un pic de simț, să-l îmbrățișezi sau ambele. Este un om care urmează ordinele și pare să se micșoreze cu fiecare minut în care este forțată să interacționeze cu o altă ființă umană. Ea are, de asemenea, nevoie disperată de o schimbare de look, cu sprâncenele ei creionate, puloverele zbârcite și coafurile bizare (de fapt, ceea ce îi lipsește cel mai mult acestui film este un montaj de makeover). Ea este persoana care lucrează cel mai mult timp la companie și la care merg oamenii atunci când au o problemă de corectare. Este incredibil de competentă în ceea ce face și această slujbă pare să fie tot ceea ce are în viața ei, în afară de o mamă dominatoare, aflată în scaun cu rotile, acasă, cu care are o relație tensionată, dar dependentă. 

Nu este surprinzător că Dorine o pierde puțin când descoperă că a devenit victima reducerii personalului corporativ și va trebui acum să lucreze de acasă. Pentru Dorine, să fii blocată acasă toată ziua, cu mama ei care îi insultă, este cu adevărat o soartă mai rea decât moartea. 

Când electrocutează accidental un coleg enervant în timp ce lucrează până târziu la birou, ea decide să nu cheme poliția. În schimb, ea îi transportă trupul înapoi în subsol și îl ține acolo ca un nou prieten. În scurt timp, ea va doborî pe oricine altcineva care o enervează sau amenință că îi va dezvălui secretele și începe să creeze o serie înfiorătoare de cadavre în subsolul ei.

Prin flashback-uri și unele dintre amintirile lui Dorine despre Nora, o colegă de muncă plină de vinovăție, interpretată de Jeanne Tripplehorn, descoperim că copilăria lui Dorine a fost departe de a fi perfectă. Mama ei nu a crezut niciodată poveștile ei despre abuzurile din partea tatălui ei, iar Dorine însăși a provocat accidentul de mașină care a ucis tatăl ei și a schilodit mama pentru viață. Sunt lucruri destul de grele și nu te poți abține să nu simți un pic pentru Dorine, chiar dacă ea își taie colegii de muncă în stânga și în dreapta.

În timp ce unii dintre colegii de muncă ar fi putut să vină, multe dintre victimele de după punctul de mijloc al filmului nu par să fie motivate de altceva decât de pofta de sânge și de nevoia de a satisface cerințele unui film de groază. O pereche nevinovată de Cercetași și un băiat umil de poștă la locul de muncă ajung la capătul care primește lama lui Dorine și, în timp ce Kane face tot ce poate și pare impunător ca un fel de Michael Myers, care a schimbat genul, ne stinge compasiunea față de personaj și o face mai mult o femeie cu o singură notă. Spre meritul lui Kane, ea chiar face ca această secțiune a filmului să funcționeze. Nimeni nu poate juca nebun ca Carol Kane. 

Cea mai frumoasă și mai bântuitoare scenă a lui Kane, în rolul lui Dorine, are loc spre punctul culminant al filmului, unde urcă la etaj pentru a-și verifica mama și o găsește moartă din cauze naturale. Țipetele guturale pe care Kane le dezlănțuie sunt primordiale și incomode de ascultat și la ce te-ai aștepta de la o fiică îndurerată. Oricât de oribilă era o mamă, poți vedea că Dorine o iubește și parcă o bucată din ea a murit. Pe măsură ce începe să intre în panică, Kane devine maniacal și intră imediat în negare, scandând „Nu-mi pasă” din nou și din nou și, la un moment dat, chiar șoptind într-un mod înfiorător. În curând, scena ia o întorsătură bruscă și îi spune mamei ei că speră să ardă în iad cu tatăl ei. Cu siguranță face o scenă memorabilă. 

După ce cadavrul mamei ei este luat de paramedici, Dorine este dezlănțuită și liberă să-și trăiască viața și decide să se ocupe de toate capetele libere dând foc casei și distrugând toate dovezile multor oameni pe care i-a ucis.

Filmul se termină cu Dorine care pleacă cu o nouă deghizare captivantă (hei, în sfârșit și-a făcut acest makeover!), întrucât vocea ei ne spune că se mută într-un oraș nou și ar putea apărea la biroul tău în curând. Este un final „bun pentru ea”, care nu se potrivește cu restul filmului, dar, ca întotdeauna, Kane îl vinde și te lasă să-ți dorești mai mult. Personal, nu m-ar deranja un Ucigaș de birou franciză în care Dorine merge de la birou la birou, eliminând colegii enervanti în moduri din ce în ce mai ciudate și mai creative.

Uneori, ai senzația că au existat trei versiuni diferite ale Ucigaș de birou scenariul circulă și toată lumea a primit unul cu un ton sau un gen diferit, dar numai lui Kane i s-au dat toate trei și este capabil să sară de la un ton la altul cu o dexteritate impresionantă. Ea poate face orice cere filmul de la ea – să fie înfricoșătoare, patetică, cochetă, timidă, amuzantă și plină de viață. Este clar că ar fi prosperat dacă filmul ar fi înclinat mai mult spre horror sau satiră, pentru că ea înțelege cine este această femeie atât de complet. Pentru Kane merită mai mult decât să vezi filmul, dar filmul în sine, oricât de bizar este din punct de vedere tonal, este așteptat de mult pentru o reevaluare de către fanii de groază și comedie neagră deopotrivă.