În cartea sa 2011 Cum să supraviețuiești unui film de groază, Notează Seth Grahame-Smith:

„Când Diavolul te are la îndemână, ai nevoie de ceva șocant. Ceva dramatic. Ceva care va face ca întregul Terrorverse să se prăbușească în sine. Și există un singur obiect cu atâta putere: un penis ”.

Când am citit prima dată acea linie, aproape că am râs de moarte, dar secțiunea următoare m-a pus pe gânduri.

„Nuditatea masculină frontală completă (P) nu există în Terrorverse (T)”, a explicat autorul. „Prin urmare, dacă P este prezent, T nu poate fi prezent. Și dacă T este prezent, P nu poate fi prezent ... Poate părea un răspuns juvenil la o situație disperată. O încercare tristă de a masca frica cu umor imatur. Poate este. Dar ai prefera să mori cu demnitate sau să trăiești cu nuditate? ”

Acolo era; o observație ascuțită, explicată cu umor și ascunsă în satiră.

De multe ori m-am gândit de ce nuditatea masculină frontală completă este o raritate în film. Chiar și în groază, un gen cunoscut pentru depășirea limitelor, nuditatea feminină nu este doar acceptată, ci se așteaptă în timp ce apariția unui penis nu se întâmplă aproape niciodată.

Mi-aș dori să pot spune că a fost șocant, dar acest precedent a fost stabilit cu mult timp în urmă și promovat de o întreagă industrie.

În 1892, Thomas Edison a creat prima cameră de film. Până în 1897, primul film erotic După bal de George Méliès și-a făcut drum spre ecran cu nuditate feminină simulată și doar doi ani mai târziu, prima femeie a apărut complet nudă pe ecran în Le Coucher de la Mariee.

Au trecut puțin sub șapte ani pentru ca femeile să fie pe deplin expuse în această nouă formă de artă îndrăzneață și, în timp ce în deceniul următor au fost realizate zeci de filme încărcate erotic, ar fi trebuit încă 12 ani înainte de nuditatea masculină frontală completă în cel mai scurt întrezături ar urma exemplul adaptării terifiante și suprarealiste a lui Francesco Bertolini infernul lui Dante.

Odată cu trecerea anilor, această disparitate a continuat și prăpastia dintre nuditatea masculină și cea feminină a crescut. Codul Hays pentru „decența” filmului a venit și a plecat și până atunci, liniile erau clar trasate.

Forma feminină în întregime era un obiect care trebuia sexualizat și erotizat cu orice ocazie, în timp ce forma masculină era închisă în obscuritate și umbră, cu excepția faptului că dovedea masculinitatea sa sau în folosirea penisului ca glumă sau pentru a șoca publicul. .

Pentru a parafraza comediantul australian Hannah Gadsby, realizatorii au găsit o nouă modalitate de a crea vaze de carne pentru florile lor de pui.

Permiteți-mi să vă dau un exemplu real.

Anul trecut, am participat la o proiecție aglomerată, foarte așteptată, a lui Adam Green Victor Crowley la Nightmares Film Festival. În film, Andrew (Parry Shen) găzduia o semnare de carte, angajând o conversație prea incomodă cu fanii.

O femeie superbă, busty, a înaintat și l-a rugat să-și semneze sânul la sunetul a mai mult de câteva șuierate și fluiere apreciabile din public, pe care le-a împins cu nerăbdare în față. Și-a lins buzele și aproape că a căzut peste el, luându-și timpul cu acea semnătură.

După câteva clipe, ea se îndepărtează în cele din urmă pentru a fi înlocuită cu un domn mai în vârstă care a continuat să-și scoată penisul din pantaloni, să-l plângă pe birou și să ceară același tratament.

Timp de aproximativ 2.5 secunde, publicul a stat într-o tăcere uluită, înainte ca chicotelile nervoase să dea loc râsului revoltător, în timp ce Andrew s-a întors și a bâlbâit un refuz vehement.

Acolo era. Publicul respectiv și reacția lor au devenit un microcosmos reprezentativ pentru publicul horror în general.

Am meditat la această reacție și la reacții similare de câțiva ani.

Îmi amintesc că am întrebat un profesor de film în facultate de ce nuditatea masculină, în special implicarea penisului, era atât de rară în film în general. În replică, el mi-a spus că penisul era un organ sexual exterior inerent, astfel încât femeile pot fi arătate, complet goale, fără a include vreodată organele sexuale reale, bărbații nu pot.

Acest răspuns m-a amolit parțial ca student, dar mi-a trimis doar să caut mai multe răspunsuri.

Mi-a fost clar că nuditatea feminină în film se referea în principal la sexualizarea acelor femei. Fiecare parte a anatomiei a fost refăcută pentru a potoli și a mulțumi privirea masculină, indiferent dacă „organele” sunt sau nu sexuale.

Aceasta nu înseamnă că bărbații nu sunt niciodată obiectivi în film. Cu siguranță, oricine a văzut vreodată vreunul dintre filmele homoerotice glorioase decandente ale lui David DeCoteau va fi de acord. Cu toate acestea, se pare întotdeauna că se cere mai mult unei femei în obiectivarea ei.

La urma urmei, pentru majoritatea bărbaților din film, tot ce este necesar este să-și arate fundul pentru cameră.

Nu mă crede? Aș vrea să vă îndreptați atenția către clasicul lui Brian de Palma din 1976 Carrie, și mai precis acea scenă de deschidere.

Acolo sunt ei. Toți acei elevi de liceu (ale căror personaje ar fi, în cea mai mare parte, minori, chiar dacă actrițele nu ar fi), care se răsfrâng în vestiar și mai mulți expuși complet la cameră.

Iluminarea roz moale, despre care sunt aproape sigur, ar fi trebuit să transmită o inocență de vis întregii scene, nu a făcut prea mult pentru a îndepărta faptul că o cameră plină de femei era complet goală și complet expusă camerelor. În orice caz, nu a făcut decât să sporească acel sentiment.

Treceți rapid către un alt vestiar.

În 1985 Un coșmar pe strada Elm 2: Răzbunarea lui Freddy, Jesse (Mark Patton) s-a trezit prins într-un vestiar de către antrenorul Schneider (Marshall Bell). Este destul de clar că Schneider intenționa să o violeze pe Jesse oricui acordă o atenție îndepărtată la ceea ce se întâmplă aici.

Jesse este legat, complet la mila antrenorului sau cel puțin așa credem noi. Cu toate acestea, antrenorul este cel care, când este complet gol, se găsește victima. Cu toate acestea, chiar și în acel moment cel mai vulnerabil din duș, îl vedem doar foarte umbrit sau din spate.

Acest lucru nu înseamnă că nuditatea masculină frontală completă este complet străină de realizarea filmelor de gen, dar când s-a întâmplat, mai ales în trecut, părea să fie filmată printr-un obiectiv complet diferit de nuditatea feminină.

Prima dată când am văzut un actor complet nud pentru toată lumea, a fost în clasicul din 1981 Ghost Story bazat pe romanul lui Peter Straub când personajul lui Craig Wasson a căzut până la moarte. Îmi amintesc că am derulat copia VHS a filmului pentru a mă asigura că ceea ce credeam că văd este de fapt acolo.

Și cine poate uita șocantul dezvăluie că Angela a fost bărbat tot timpul la sfârșitul anului Tabăra Sleepaway?

În aceste cazuri nu există o sexualitate evidentă. Penisul lui Wasson a fost pur și simplu acolo, în timp ce a lovit la moarte, iar cel al Angelei a fost menit să șocheze publicul. (Sincer, acesta este doar începutul problemelor mele cu scenele finale ale Tabăra Sleepaway, dar va trebui să intrăm în asta într-un alt articol.)

Acest lucru ne aduce la un alt punct: o mare parte din timp când un bărbat merge complet frontal, mai ales în filmele de studio, un penis protetic este folosit în locul propriului membru al actorului. De fapt, există o întreagă afacere construită în jurul realizării acestor proteze specializate.

Majoritatea directorilor de studio, regizori, actori etc. vă vor asigura că nu se datorează lipsei de încredere din partea actorului, ci din cauza faptului că vor un „aspect” specific pentru film.

Serios?

Trebuie să ne punem la îndoială, în fața acestor cunoștințe, câte femei li se oferă un corp dublu sau cu adevărat Orice altă opțiune pentru a evita să fii gol și expus pe deplin echipajului de cameră și ulterior publicului mondial?

În ultimii ani, marele P a început să apară mai des în filme de groază mai „art haus” și stilizate.

Demonul Paimon a fost pe deplin afișat, deși din nou ușor în umbră, în acest an Ereditarși nu puțini dintre adepții săi, atât bărbați, cât și femei, au urmat exemplul în scena finală a filmului.

La fel, oricine a văzut recent filmul lui Nicholas Cage, Mandy, va fi greu să uite de Linus Roache deschizându-și halatul pentru a-i oferi lui Mandy, Andrea Riseborough, privilegiul de a face sex cu el.

Acesta a fost unul dintre cele mai apropiate exemple pe care le-am văzut la nuditatea frontală masculină cu adevărat sexualizată. Pentru cel mai scurt moment al acelei priviri familiare, atât de des îndreptate asupra femeilor, îl vede pe Roache pe deplin.

Cu toate acestea, trebuie să ne întrebăm dacă acesta este răspunsul la această inegalitate.

Ar trebui să li se ceară bărbaților să descopere totul pentru ca camera să echilibreze această scală? Nu ar fi mai prudent să ceri pur și simplu mai puțină nuditate de la actrițe în film? Obiectivează oricine bine?

Tind să cred că obiectivarea este rareori justificată. Nu sunt sigur că în acest caz, totuși, actorii nu datorează actrițelor un solid în acest sens. Poate că este timpul ca ei să urce pe farfurie și să afișeze P-ul.