Waylon: Atât în ​​House of Sighs, cât și în The Fallen Boys, familia și disfuncțiile inerente ale familiei joacă un rol important. M-aș simți neglijent dacă nu aș întreba, a venit ceva din acea tensiune din propriile experiențe de acasă?

Aaron: Provin dintr-o familie cu adevărat grozavă! Aceasta este una grea.

Waylon: Dacă vrei să te gândești la asta, ne putem întoarce la el.

Aaron: Nu, mișto. Lasă-mă să trec prin acest flux de stil conștient. Ceea ce înseamnă, ulterior, că poate avea un sens zero. Să vedem cum mergem ... Cred că, pentru că apreciez familia atât de mult, trăiesc în frica constantă de a o pierde. Acesta este propriul său tip special de frică, unul care se furișează asupra ta atunci când nu te aștepți niciodată sau când apărarea ta este în jos. Ca o febră. Dar trăiesc într-o adevărată frică de a fi rănit și de alții. Este într-adevăr un mod destul de epuizant, deși plin de satisfacții, de a trăi. Și cred că frica despre care vorbesc are rădăcini undeva și iată ce bănuiesc că ar putea fi.

La o vârstă fragedă, m-am uitat singur la întuneric. A trebuit să reevaluez cine sunt. Și nu am cerut asta. Sincer, procesul de ieșire este un iad. Dar, pentru că am făcut asta și am ieșit din viață și am sperat, bine adaptat, am o conștientizare teribilă cu privire la cât de fragil este tot ceea ce îmi depind de viață. Și asta cuprinde relațiile pe care le am cu prietenii, cu familia mea și cu orice mediu în care mă aflu, indiferent dacă vreau sau nu să fiu acolo.

De asemenea, am lucrat mult în îngrijirea persoanelor în vârstă. Am fost în jur de mulți oameni pe moarte. Le-am curățat, le-am scăldat, le-am îngrijit în moduri pe care nu le-am crezut niciodată imaginabile, atât în ​​timp ce trăiau, cât și din nou, odată ce au murit. Știu cum arată moartea. Am văzut ochii oamenilor întorcându-se înapoi și luminile se sting. Nu este frumos. E al naibii de terifiant. Nu numai că înțeleg cât de fragilă este existența mea, am o perspectivă foarte bună despre cât de nepăcută și plăcută poate fi moartea. Cred că combinația dintre aceste lucruri mi-a oferit o perspectivă puternică asupra naturii fricii, a îmbătrânirii, a riscurilor.

Și cu toate cărțile mele, dar mai ales House of Sighs și The Fallen Boys, există o temă puternică despre părinți și copiii lor. O mulțime de oameni m-au întrebat dacă am copii ai mei. Eu nu. Dar știu că aș fi un tată grozav. Și trăiesc cu o teamă teribilă că nu voi avea niciodată șansa de a fi una. Într-o oarecare măsură, am resemnat acest fapt. Și îi întristez pe copiii care nu au fost niciodată. Această pierdere este în cărți. Și, deși nu filtrează atât de mult în narațiuni ... îmi oferă arsenalul de a scrie despre părinți și copii. Cel puțin, așa cred.

Waylon: Asta are mult sens pentru mine și îmi oferă și mai multe informații despre unele dintre aceste personaje. Ai arătat doi tați foarte diferiți în The Fallen Boys. Marshall, care ar face orice pentru fiul său și Napier, care și-a urât literalmente fiul de la naștere. Este la fel de epuizant să scrii acel tip de dualitate precum este să citești?

Aaron: Dualitatea taților din The Fallen Boys între Marshall și Napier a fost obositoare de scris. Pentru că fiecare era atât de opus polar. Ai crede că asta ar face mai ușor să scrii. Nu este. Personajele pot fi conflictuale și complicate, iar cei doi bărbați sunt ... dar motivațiile lor sunt pure. Fiecare este, într-un fel sau altul, jumătatea celuilalt om. Dar, în plus, există momente în care rolurile lor se schimbă. Este complicat de compus. Pentru ca acesta să poată fi relatat cititorului, metafore pe care le fac pentru a se asigura că ceea ce încerc să transmite trebuie să fie foarte profunde. Trebuie să atingă fiecare cititor, nu doar un fel de cititor. Cred că am scos-o sau, cel puțin, din ceea ce am auzit (și mai mult decât orice altceva am scris, The Fallen Boys are cea mai diversă gamă de cititori).

Waylon: E interesant. Puritatea fiecăruia dintre motivele lor, oricât de divergente ar fi aceste motive.

Aaron: Nu cred că este suficient să spui doar o poveste. Vreau ca un cititor să simtă povestea. Acest lucru a fost foarte important pentru mine în The Fallen Boys. Deci este o experiență traumatică. Stiu asta. Prea mult pentru unii. Dar, la fel ca personajele, fie ele bune sau rele sau undeva între ele, acea motivație trebuia să fie pură.

Waylon: Unul hrănește și unul distruge.

Aaron: Da. Una hrănește și cealaltă distruge. Dar a iubi prea mult pe cineva poate duce la distrugere. Ura pe cineva îl poate conduce la independență. Cercul se învârte.

Waylon: Vorbind despre acea experiență traumatică a citirii Băieților căzuți. Nu cred că ceva m-a afectat vreodată într-o carte atât de mult ca atunci când Sam își scoate cu blândețe cămașa și se întoarce, arătându-și cicatricile, să aștepte ca tatăl său să-l bată. Momentul acela a povestit întreaga poveste a vieții lui Sam atât de clar.

Aaron: Știu că sună prost. Dar bun. Aceasta este intenția. Am muncit din greu pentru a te face să te simți așa. Este o scenă îngrozitoare. Dar cicatricile lui l-au definit. Iar definiția unei persoane îi face interesant de știut sau de citit. Cred că acea secvență, acordul lui Sam față de propria sa creștere, oferă personajului său puterea de a continua să ia în considerare ceea ce va cere complotul lui. O întorsătură neașteptată. El trebuie să se simtă real, să fie pe deplin concretizat, altfel ultima treime a cărții nu va suna. Importanța gestului lui Sam a fost mare în mintea mea pe tot parcursul. Fără ea, cartea s-ar fi încheiat cu o sută de pagini înainte să o facă.

Waylon: Nu cred că sună prost. Cred că este un semn al tipului de povestitor care ești. Nu tragi pumni deloc.

Aaron: Mulțumesc. Vreau să spun că. Dar fără acea scenă, povestea se termină cu aproximativ 100 de pagini înainte de a o face. Din cauza acestei scene, sunt necesare ultimele 100 de pagini. Este o carte despre tați și fii. Trebuie să auzim povestea fiului, să vedem consecințele iubirii și urii pure. Dacă povestea nu a continuat și nu a arătat consecințele tuturor acestor torturi, și practic asta este, indiferent de „factori externi” și alte fire de complot, ultima treime a cărții nu ar merita hârtia tipărită pe. Trebuia să merg acolo. Pentru asta a fost concepută cartea.

Continuare pe pagina următoare ->

Pagini: 1 2 3