Dacă ești ca mine, ești mereu în căutarea următoarei voci mari din cărțile de groază. Cărțile au propria lor putere specială în ceea ce privește groaza. Unde munca unui film este să-ți arate, în detaliu grafic, monstrul / ucigașul care te urmărește. Cu o carte, singura limitare este imaginația ta, iar meseria de romancieri de groază este de a lovi imaginația în viteză, astfel încât să fii consumat de lumea pe care au creat-o. Recent am fost prezentat la romanele lui Aaron Dries și vă spun că acest om este un maestru în asta.

Romanele sale sunt experiențe viscere și sângeroase concepute să pradă temerile lumii reale. Singurele fantome care îi bântuie proza ​​sunt cele care bântuie amintirile personajelor sale. Singurii demoni sunt cei întruchipați în ura și convingerea antagoniștilor săi. Am avut ocazia să vorbesc cu Aaron săptămâna aceasta și interviul nostru complet este inclus mai jos. Dacă nu i-ai mai citit niciodată ficțiunea, te încurajez să profiți din plin de anunțul de la sfârșitul interviului pentru a începe să trăiești din experiența sa intensă, claustrofobă, a ororilor.

Waylon @ iHorror: Am fost prezentată pentru prima dată la munca ta de Lisa Morton, președintele Asociației Scriitorilor de groază. Eu și un coleg scriitor am abordat-o pentru a găsi unele dintre vocile ascendente și venite cu groază și amândoi suntem interesați de vocile LGBT. Ea s-a lovit imediat de tine. Ne-a povestit despre un panou pe care ți l-a împărtășit în care ai vorbit despre unele dintre mesajele tale de ură homofobă pe care le-ai primit din cauza unor personaje gay. Este ceva care se întâmplă des?

Aaron Dries: S-a întâmplat doar în ceea ce privește o singură carte, prima mea. Casa Suspinelor. Dar, în mod interesant, am primit mai multe mesaje de ură în legătură cu aceasta. M-a prins extrem de ferit. Și întreaga chestie a e-mailului este ciudată, cel puțin pentru mine, pur și simplu pentru că nu există deloc scene de sex homosexual în carte, ceea ce aș înțelege poate aruncând pielea unora. Nu. A fost doar un subtext foarte supărat. Cred că asta i-a făcut și mai furioși. Mai mult, pentru că adevărata natură a cărții, care cred că are o agendă (un mesaj anti-homofobie, printre altele) nu apare decât mai târziu în roman. Așa că i-am cam înșelat, cred.

Waylon: Nu-mi pot imagina să obțin acest tip de răspuns la un roman de debut. Presupun că, într-o anumită privință, ați lovit un nerv și oamenii vorbesc despre scrierea dvs., dar v-a făcut să vă retrageți înainte de a începe următorul roman?

Aaron: Nu m-a făcut să mă retrag. M-a surprins doar și, într-un fel, într-un fel oarecum plăcut. Dacă aș vrea să îi fac pe oameni să se simtă drăguți și fuzzy, aș scrie altceva. Dar a fost o carte furioasă. Toate lucrurile mele sunt. Și am fost supărat pe câteva probleme importante pentru mine. Faptul că o mână de oameni au avut penele zbârlite peste House of Sighs înseamnă că cartea a funcționat - și au fost doar victime nefericite pe parcurs, îmi pare rău să spun. Și singurele persoane pe care mi le pot imagina care ar fi supărate din cauza vibrației anti-homofobie a cărții ar fi homofobii. Și pe baza conținutului corespondenței lor (și da, erau bărbați), erau homofobi. Presupun că nu este teribil de plăcut ca cineva să-și facă rahatul în legătură cu propriile credințe în cultura populară și, într-o anumită măsură, cartea este prejudiciată - în sensul că nu sufăr blândețe. Fie în viață, fie pe pagină. Cartea este despre o mulțime de lucruri, omofobia fiind doar un element. Este vorba și de masculinitate. Cred că asta le-a făcut ura să ardă mai mult, sincer.

Waylon: Îmi place acest răspuns! Casa Suspinelor a fost uimitoare. ... Nu știu, m-a posedat în timp ce îl citeam. Personajele erau atât de reale și situația era absolut terifiantă.

Aaron: E atât de grozav de auzit.

Waylon: De unde a venit ideea numărării capitolelor înapoi în House of Sighs?

Aaron: Dușul. Nu de aici provin ideile tuturor?

Waylon: Ei bine, toate cele mai bune.

Aaron: Nu știu. Doar mă duceam și BANG mi-a venit ideea. Mă jucasem cu adevărat cu ideea de frică. House of Sighs este un roman foarte visceral, o adevărată pedală pentru povestea de tip metal. Și nimic nu ucide teama mai repede decât acțiunea, cred. Și am vrut ca povestea să fie despre inevitabilitate, care este în sine, înfricoșată. Așadar, aveam nevoie de o tehnică sau de un strat literar pentru a contracara acțiunea. Și apoi BANG. Acolo mi-a venit la duș. Spuneți povestea de la A la B, dar numărați capitolele înapoi - ca o numărătoare inversă pentru dezastru.

Waylon: Mai degrabă o numărătoare inversă spre Iad și le-am spus tuturor căruia i-am recomandat cartea de când am citit-o. Frica este un cuvânt pe care l-am folosit mult și în discuția despre carte.

Aaron: Exact asta este numărătoarea inversă. Fiecare are propriile sale iaduri, propria casă de suspine. Cartea este despre a fi târâtă în numărătoarea inversă a altcuiva, împotriva voinței tale și despre cum ai reacționa. Pentru mai bine sau mai rău. Mă bucur că îmi vine în minte „groaza”. Este foarte greu să te duci. Anumite cărți o fac. Strălucirea îmi vine în minte. Dar, așa cum am menționat, acțiunea poate întrerupe cu adevărat această dispoziție. Ai nevoie de ceva unificator, care să se formeze niște nicovală de plumb deasupra capului cititorului care este întotdeauna acolo pentru a menține tensiunea vie. Și frica este o nicovală grozavă.

Waylon: Ai avut o distribuție dinamică de personaje în House of Sighs. De la Liz și familia ei disfuncțională până la pasagerii pe care îi capturează în autobuzul ei, dar tu ai luat toate acele relații și le-ai întors pe cap, fără a lăsa niciodată cititorul să se asigure de vreo alianță. Ești cam sadic, domnule Dries.

Aaron: (râzând) Aș vrea să pot nega asta. Dar e adevărat. Pe hârtie, da.

Waylon: Și apoi au venit The Fallen Boys.

Aaron: Într-o anumită măsură, mi-am propus să rănesc cititorul. Și băieții căzuți, sper, o face.

Waylon: Dacă accepți comparația, descrierile tale din The Fallen Boys ar putea fi descrise ca fiind Barker-esque. Există sexualitate și sadism în unele dintre aceste pasaje fără a fi vreodată complet evident.

Aaron: Îmi pot căuta sufletul pentru a găsi o modalitate de a accepta această comparație! Barker este un geniu! Aluzia Barker este interesantă. Am învățat ceva de la Barker și nu era neapărat despre cum să fii deranjant. Adică limbajul, proza, poate fi înghesuit. Cred că este inerent avantajos pentru poveștile de groază claustrofobe. Asta am învățat de la Barker și care este expus în lucrarea mea.

Waylon: Încă o dată, există spaimă aici, dar este nevoie de un ton atât de sadic și maniacal pe alocuri.

Aaron: Foarte mult. Și asta este foarte deliberat. Dar cred că sadismul și tonul maniacal sunt izbitoare doar datorită contrastelor delicate stabilite. O mulțime de povești uită de acest echilibru.

Continuare pe pagina următoare ->

Pagini: 1 2 3