Săptămâna trecută, am postat un tribut aprofundat la albumul clasic White Zombie Astro-Creep: 2000 - Cântece de dragoste, distrugere și alte amăgiri sintetice ale capului electric pentru a sărbători a 20-a aniversare. Am reușit să atrag atenția chitaristului J. Yuenger care lucrează astăzi la Waxwork Records, care a lansat frumoase discuri de vinil pentru partituri clasice de groază precum Re-Animator, Rosemary's Baby, Ziua morților, Creepshow, Chopping Mall, Trick 'R Treat, vineri 13 și Faza IV. În ultima vreme, Yuenger a lucrat la lansarea scorului de anul trecut Ochi sclipitori.

Am avut ocazia să-i pun câteva întrebări, așa că citiți mai departe dacă doriți să aflați mai multe despre ceea ce a făcut, sentimentele sale despre White Zombie și Astro-Creep după toți acești ani și filmele sale preferate de groază.

iHorror: Oferiți-ne o scurtă prezentare a carierei dvs. între White Zombie și acum. Ce ți-a plăcut cel mai mult să faci în acel moment?

JY: După despărțirea trupei, m-am jucat cu ideea de a fi într-un alt grup - pentru o perioadă foarte scurtă. Mi-am dat seama destul de repede că am câștigat, ca să spun așa, la loterie și că probabil ar trebui să renunț la joc în timp ce eram înainte.

Mi-am tuns părul, mi-am cumpărat o casă, m-am căsătorit. Membrii trupei par să iubească sau să urăsc să fie în studio, iar eu chiar mi-a plăcut foarte mult, ceea ce m-a determinat să mă scufund în înregistrări și inginerie, să cumpăr o mulțime de echipamente, să dotez o serie de spații ca studiouri de înregistrare. Am (până în ultimii doi ani, unde, în mod neașteptat, masterizarea mi-a ocupat tot timpul) am lucrat cu o varietate de artiști și am realizat o grămadă de diferite tipuri de discuri.

Câțiva ani în anii 2000, mi-am dat seama că viața normală pe care am crezut că o doresc nu este doar plictisitoare, ci de fapt oarecum uimitoare pentru mine - așa că am vândut casa, am divorțat și m-am mutat la New Orleans chiar la timp. pentru uraganul Katrina.

iH: Spuneți-ne ce faceți exact la Waxwork. Oferiți-le celor dintre noi care nu sunt familiarizați cu industria înregistrărilor o descriere de bază a modului în care contribuiți la o înregistrare. 

JY: Analogia pe care o folosesc de obicei atunci când trebuie să descriu cuiva ceea ce fac este următoarea: știi cum cineva care lucrează în departamentul de artă la un ziar ar putea fotoshop o imagine pentru a scoate în evidență detaliile? Mai bine, poate: știți cum un tehnician care lucrează în post pe un film va corecta color filmările pentru a face ca diversele stocuri de filme să curgă împreună și să arate ca și cum ar fi în același film? Asta fac, dar cu sunet. Asta este „stăpânirea”.

Lucrurile pe care le scoate Waxwork sunt adesea materiale care nu au mai fost eliberate până acum, provenind direct de pe benzi care au fost depozitate de 20-30-40 de ani. De multe ori, aceste benzi se deteriorează și sunetul are nevoie de restaurare. Uneori este un material care nu a fost niciodată destinat să fie auzit în afara filmului și trebuie să existe o mulțime de editare (de bun gust). O mare parte a lucrării ajută la descoperirea modului de prezentare a materialului publicului.

iH: Înțeleg că Waxwork pregătește o versiune a scorului de la Ochi sclipitori. Cum merge asta? 

JY: Super. Jonathan Snipes, compozitorul, a semnat testul de presare și discul este în producție. De asemenea, aceasta este prima versiune Waxwork în care cumpărătorii LP vor primi un card de descărcare gratuit.

Personal, sunt încântat de asta pentru că eu ca aceasta. Ceea ce vreau să spun este că, uneori, un album de coloană sonoră rămâne foarte legat de filmul din care provine - acest disc, totuși, funcționează foarte bine ca un album independent. Dacă nu ai văzut Ochi sclipitori totuși, vă puteți bucura cu adevărat de muzică. Îmi plac mult sunetele (el folosește sintetizatoare analogice în loc de emulații de computer) și există câteva melodii cu adevărat grozave.

https://www.facebook.com/waxworkrecords/posts/2239864799486088

iH: La ce alte proiecte lucrați în prezent fie cu Waxwork, fie altfel?

JY: Următorul set de cutii de vinil White Zombie este unul, dar nu vă pot spune prea multe despre asta, pentru că a mai rămas mult de lucru, producție și altele. Este suficient să spunem că eu și Sean Yseult am pus mult timp, energie și arhivele noastre în acest lucru și, sperăm, va include o mulțime de lucruri pe care nimeni nu le-a auzit vreodată.

Până în acest an, am lucrat pentru câteva etichete (Domino Sound, Last Hurray, St.Roch Recordings, Numero Group). Cu Waxwork, apar o mulțime de versiuni interesante: CHUD, care nu a fost niciodată eliberat sub nicio formă, Vineri A 13-a parte 2, Scorul excelent al lui Popul Vuh pentru Werner Herzog's Nosferatu, Clive Barker Nightbreed, și Razboinicii - nu numai albumul original de pe casetele originale, ci un set de discuri dublu fantezie, care include partitura completă, care nu a fost niciodată lansată.

iH: Care este coloana sonoră a unui film de groază pe care ți-ar plăcea cu adevărat să-l pui pe mână?

JY: Abominabilul Dr. Phibes, presarea originală din 1973. Nu pot să vă spun cât de mult îmi place filmul acela. Albumul este foarte rar și știu că aș putea să intru online și să plătesc tariful pentru a-l avea, dar mă tot gândesc că îl voi găsi în carne și oase neașteptat. Asta este ceea ce păstrează colectarea de distracții, știi?

De asemenea, nu-mi imaginez că oamenii se gândesc la asta ca la un film de groază, dar eu: filmul lui Ben Wheatley din 2013 Un câmp în Anglia- există o frumoasă ediție de vinil a partiturii, din care au făcut 400, și probabil că nu voi primi niciodată una.

iH: Deci Astro-Creep are 20 de ani. Ești încă fericit cu asta? Ai schimbat ceva sau ai vrea să faci altfel?

JY: Nu chiar. Adică, unele bucle și sunete de eșantionare sunt cam datate (deocamdată, dar aceste lucruri au un mod de a se roti și ieși din modă), dar, sincer, toți cei implicați lucrau la limita capacității lor de a faceți-l să fie cel mai tare disc posibil și asta continuă să se arate. Sunt destul de îndepărtat de acest proces acum încât să pot aprecia cu adevărat nu doar partea mea, ci și opera totală de artă.

iH: Ce îți lipsește cel mai mult la zilele tale în White Zombie?

JY: Primesc această întrebare tot timpul, iar răspunsul este „turistic”. Călătoriile au fost întotdeauna în sângele meu, așa că am mers la turnee foarte ușor, ceea ce mulți oameni nu fac. Mă uit la prietenii mei din trupe și mi-e cam dor de stilul de viață țigan, deși călătoresc mult - în propriile condiții și merg în câteva locuri provocatoare, așa că este în regulă.

iH: Care a fost cel mai memorabil turneu? 

JY: Primele două: SUA, vară, 1989, imediat după ce m-am alăturat trupei și apoi Europa, iarna 1989-1990. Trăiam cu aproximativ 5.00 dolari pe zi, dormeam pe podele, iar poveștile sunt nebunești. Când încep să mă gândesc la asta, cred că „am putea scrie o carte”. Poate o vom face. Viața devine mult mai confortabilă când te duci la un autobuz turistic, dar poveștile se opresc.

iH: Care sunt unele dintre filmele tale de groază preferate?

Am o mare dragoste pentru filmele din copilăria mea - clasicele de groază din anii 80, italienii și filmele slasher cu buget redus pe care le-am urmărit mereu în cinematografele de dolari când eram adolescent, dar, pentru a fi sincer, cred cel mai înfricoșător film din toate timpurile este încă Exorcistul. Eu chiar îl cred și obțin ceva nou din el de fiecare dată când îl văd. Părinții mei nu m-au lăsat să mă uit la film și am fost mereu supărat de asta și apoi am reușit să văd o amprentă zgâriată la un teatru deosebit de ciudat din partea de nord-vest a orașului Chicago, când aveam 15 ani, și eu a fost ca „oh ..”.

Filmul meu preferat din toate timpurile ar putea fi cel al lui Nobuhiko Obayashi casă, care este, din nou, poate nu strict un film de groază, dar dacă ar fi nevoie să-l comparați cu un alt film, acel film ar fi probabil Evil Dead.

...

Îl poți urmări pe J. pe blogul său la JYuenger.com